傍晚，夏末在阳台上和妻夫木淙通电话。

“还不错，雪山壮丽巍峨，牧场广袤，小镇里有许多手工艺品小店，很适合悠闲的消磨时间。而且这个季节游客非常少，让人觉得很自在。”

“真好啊，”妻夫木淙撒娇道，“什么时候我们也可以一起出去旅游呢？”

“我可是问过你要不要一起来的哦。”

妻夫木淙无奈地说：“三谷兴喜导演的电影……”

夏末打断了他，“好啦，那可是三谷兴喜，我当然理解你的选择，如果是我，我也会这么做的。”

三谷兴喜嘛，既是顶级编剧，也是风格鲜明的喜剧导演，被影迷们称作平成喜剧之王。

妻夫木淙并未察觉什么异样，只感觉甜蜜，他已经开始计划起这部电影拍摄结束后，要好好放松一段时间，他要天天陪在夏末身边，只要和她在一起，怎么都不会腻。

挂断电话，天色已经暗了，窗外的雪山仿佛沉默蹲伏的巨兽，寒意和黑夜裹挟在一起侵袭而来，四周也一片悄然，夏末便拉上了窗帘，房间内的壁炉里的火光跳跃着，温暖如春，波洛正趴在地毯上睡觉，它今天玩疯了，也累坏了。

房间里有一整面的定制书架，上面放着画册、名著，酒店考虑到客人来自日本，还放上了《源氏物语》《挪威的森林》等书籍，夏末随手抽出一本，窝在沙发上看了起来。

而在夏末出国旅行的这段并不长的时间里，日本艺能界乃至社会正在“地震”。

……

夏末很早就有搭建网络放送平台的想法了，具体是什么时候呢，大概是发现电视台几乎垄断了电视剧制作开始。

虽然有制作公司的存在，但它们大多是电视台子公司或关联公司，没有提案策划的权力，只能接委托。以独立承担制作资金的雄厚实力，以及不依靠一线艺人名气的过硬的剧集质量，在这样的市场中闯出了一条路。

但即便的剧集质量不错，想要拿到一个档期也是非常困难的，在最开始，甚至是以夏末制片人身份和名气炒作提升剧集关注度才争取到了机会（ntv收视率下滑也是一个重要原因）。

日本无线电视台的数量并不多，真正全国性的、有影响力的就是五大民放电视台和nhk。

有限的播出平台数量、有限的平台提供的有限的档期，四季制、一个剧场一季只播一部剧等等惯例，一整年下来，正规日剧也就八九十部左右，算上地方台、有线台，数量才能勉强来到一百多部。

与此同时呢，美国有线台崛起，加上广播网，一年能产出三百部电视剧，中国更是夸张，产能过剩，数量爆炸，年产五百部。

还有一点不能忽略，那就是日本电视剧集数短，而美国和中国电视剧动辄三四十集起步，所以比较起来，按集数去算，中国一万多集，美国五千集，日本五百集不到。

电视台不仅是垄断，而且是全链条垄断，没有电视台点头，连一部像样的电视剧都做不出来，而这也是电视台主动控制产量，维持稀缺精品定位的结果，做得多、投入分散，反而会导致收视下滑、广告降价，得不偿失。

夏末不缺投入制作的钱，只缺少让作品被观众看见的途径。

其实早在2002年，日本著作权法中就明确电视剧制作方拥有网络送信权，但现实里几乎没人用、没人买、没人卖，制作公司没有网络版权这个商业概念，合同里基本不写、不拆分、也不单独定价，电视台则根本不把网络当播出渠道，更不会主动网播。

电视剧的网络传播权属于未明确、未开发、不值钱的灰色地带。

日本也有付费平台，如wowow，但都是电视台的延伸，而不是互联网产业，夏末也是抓住了这一点，决心搭建日本第一个网络放送平台。

说到网络平台，就离不开服务器，而服务器又得依托于ntt、kddi、ftbank这些将渠道垄断的运营商，夏末经过深思熟虑后，便和孙思亦有了第二次合作。